Process.audio Decibelに乗り換えた — Spotifyターゲットの測定と調整

2026-02-23
9 min read
Tags:
Music,
Music Production

Table of Contents

はじめに

先日Waves L4 Ultramaximizerを導入して、マスタリングのツールチェインが揃ってきたところでした。そこにiZotopeからサブスクリプション変更のメールが届きました。 Music Production Suite Proが iZotope Proへ移行し、据え置き期間の後は月額25ドル（年額250ドル）になるという内容です。

iZotope Insight 2は優れたメーターですが、サブスクリプションに依存している点は以前から気になっていました。これを機にProcess.audio Decibelへ乗り換えることにしました。

今回は女性ボーカルとピアノだけのシンプルな構成の楽曲で、実際にDecibelを使ってマスタリングしています。ピアノはRavel、ヴォーカルはSynthesizer Vです。プラグインはUADxを中心に、最終段のリミッターには L4 Ultramaximizerを使っています。

Yostos · Homura

シグナルチェイン

ボーカルはPultec EQで周波数を整えてから 1176 Rev Aで軽くコンプレッションをかけ、 Pure Plate Reverbを薄めにセンドしています。ピアノは左手と右手を別トラックにして、客席目線でR30/L30にパンニングしました。右手はEQP-1Aで高域に空気感を足し、左手はHLF-3Cで高域をカットして棲み分けを作っています。コンプレッションは両方ともLA-2Aで、ピアノのダイナミクスを壊さない穏やかな設定です。リバーブはボーカルのプレートとは別に、 Lexicon 224のホールを使って空間を分けています。

マスターバスはPultec MEQ-5で中域を微調整し、 SSL G Bus Compressorで軽くグルーをかけてから、 Ampex ATR-102でテープサチュレーションを加えています。最終段のリミッターにはL4 Ultramaximizerを Ceiling -1.1dB、Threshold -1.5dBで使い、 True PeakモードをON、Oversamplingは16xにしています。 Ceilingを-1.0dBではなく-1.1dBにしたのは、 DecibelのTrue Peak測定が厳格で -1.0dBだとギリギリ超えることがあったためです。ピアノはダイナミックピークが大きい楽器なので、無理にリミッティングで潰さずダイナミクスを活かすことを優先しました。

Decibelによるメータリング

Decibelはストリーミングプラットフォームごとのプリセットを持つメータリングプラグインです。今回はSpotifyプリセットを使いました。

Spotifyプリセットでは次の3つのターゲットが設定されています。

LUFS-I Target: -14.0 — 楽曲全体の平均ラウドネス。 LUFSはITU-R BS.1770に基づくラウドネスの国際規格で、 Integratedは楽曲を通して再生したときの平均を指す。 Spotifyはこの値を基準にノーマライゼーションを行うため、 -14 LUFSより大きい音源は再生時に音量が下げられ、小さい音源は上げられる。
True Peak Max: -1.0 dBTP — サンプル間ピークの上限。デジタル信号をアナログに変換する際、サンプル値そのものではなく DAC再構成後の波形にピークが現れる。 -1.0 dBTPのマージンは OggやAACへのコーデック変換でクリッピングが発生しないための安全域である。
LRA Max: 10.0 — Loudness Range（ラウドネスレンジ）の上限。楽曲内の静かな部分と大きな部分の差を統計的に測定した値で、プレイリスト再生で前後の曲と音量差が開きすぎないよう上限は10 LUとされている。

これらのターゲットに対する達成状況を、 Decibelは複数のメーターで同時に表示します。次のスクリーンショットは L4 Ultramaximizerを外した状態で楽曲全体を再生した結果です。

左のSuper MeterにはIntegrated LUFS、 TRUEDYN、TRUEPEAK MAXがまとめて表示されています。中央のTarget Validatorでは LUFS-Iが青字でPASS、 TRUE PEAKが赤字でFAILです。右側のLUFS Meterは Momentary（400ミリ秒）、 Short-term（3秒）、 Integrated（全体平均）の 3種類のラウドネスを棒グラフで表示し、青い破線がターゲットラインです。下部のLUFS Histogramでは時系列のラウドネス推移を確認でき、ピンクのマーカーが True Peak超過の箇所を示しています。

この結果を見て何をするかが重要です。ミックスの段階でLUFS-Iはすでにターゲットに達している一方、 True Peakが-0.9 dBTPとわずかに基準を超えています。それぞれのターゲットに対するアクションは次の通りです。

True Peak FAIL → L4のCeilingで制御する。 Ceilingはリミッターの出力上限なので、 -1.0 dBTP以下に設定すれば True Peakはそこで止まる。今回は-1.1dBに設定した。 DecibelのTrue Peak測定が厳格で -1.0dBだとわずかに超えることがあったためである。
LUFS-Iが低すぎる場合 → L4のThresholdを下げる。 Thresholdを下げるとリミッターがより多くのピークを抑えるため、相対的に平均ラウドネスが上がる。今回はミックスの時点で-14.0 LUFSに達していたので、 Thresholdは-1.5dBと浅い設定で済んでいる。
LRAが大きすぎる場合 → バスコンプレッサーやリミッターでダイナミクスの幅を狭める。今回のTRUEDYNは11.5 dBで LRA Max 10.0を超えているが、ピアノのダイナミクスを優先して許容した。

同じネットワークにいるiPadやiPhone、 Androidデバイスにメーター画面をリアルタイム表示できるのも便利です。 Decibel Displayという無料アプリを入れて IPアドレスを指定するだけで、手元のタブレットがメーターディスプレイになります。

L4を適用した最終測定値は次の通りです。

Integrated LUFS: -14.0
True Peak MAX: -1.0 dBTP
TRUEDYN: 11.5 dB

すべてのターゲットを満たしています。

Logic Proからのバウンスは24bit AIFFで行い、 L4のDither設定も24bitに合わせています。 32bit floatでバウンスすると L4のディザリングが無意味になるので、ビット深度を揃えることが重要です。 FLAC変換にはffmpeg -c:a flacだけで変換しています。